1. 19 maart 1966. 'Omdat mijn fiets daar stond.' - Ons Amsterdam
Bevat niet: impact | Resultaten tonen met:impact
Een witte fiets wordt tegen de gevel van Prinsengracht 820 opgetakeld en iemand komt met een levende witte kip op de proppen. Het is druk. Honderden…

2. Omdat Mijn Fiets Daar Stond... - Amsterdam - Netwerk Filmeducatie
Bevat niet: did impact
Op de trouwdag van koningin Beatrix en prins Claus worden de bezoekers van een expositie, die werd geopend door schrijver Jan Wolkers, verrast door de aanwezigheid van de politie. Psychologiestudent Bob Bermond wordt op zijn weg naar zijn fiets omringt door vier politieagenten, die hem hardhandig te lijf gaan met bullenpezen en wapenstokken. Door gebruik te maken van herhaling en vertraging maakt regisseur Louis van Gasteren zijn standpunt kenbaar over de manier van doen van de Amsterdamse politie.

3. Omdat mijn fiets daar stond - B&G Wiki
Bevat niet: did (1966) impact
In maart 1965 wordt er aan de Prinsengracht een fototentoonstelling geopend over het politieoptreden tijdens het huwelijk van Beatrix en Claus in Amsterdam. De politie voelt zich door de fototentoonstelling geprovoceerd en gaat weer over tot gebruik van de wapenstok.
4. Omdat mijn fiets daar stond - Nederlands Film Festival
Bevat niet: did impact
Nederlands Film Festival
5. Because My Bike Was There... (1966) - The Movie Database (TMDB)
That became the title of this short film, in which Van Gasteren used slow motion to analyse the objectionable actions taken by the police. Louis van Gasteren.
On 19 March 1966, a photo exhibition about the police intervention during the wedding of Beatrix and Claus opened in Amsterdam. After the opening, filmmaker Louis van Gasteren filmed how, in the distance, policemen began beating up a young man, seemingly without any provocation. This footage was shown that same evening on television. Van Gasteren interviewed the victim, a 22-year-old student, who declared that he was walking in that direction because his ‘bicycle was there’. That became the title of this short film, in which Van Gasteren used slow motion to analyse the objectionable actions taken by the police.

6. Wat gebeurde er die nacht in Amsterdam-Zuid? - NRC
15 mei 2020 · Zijn films hadden, afgezien van artistieke waarde, altijd een politiek-maatschappelijke impact, zoals Omdat mijn fiets daar stond (1966) ...
Biografie: Het leven van cineast Louis van Gasteren werd bepaald door een door hem gepleegde moord op een Joodse onderduiker. Wat er toen werkelijk is gebeurd, blijft een raadsel.
/s3/static.nrc.nl/bvhw/files/2020/05/data58098118-04d684.jpg)
7. Omdat mijn fiets daar stond (2003) | IDFA Archive
Bevat niet: impact | Resultaten tonen met:impact
Amsterdam, 1966. Jan Wolkers has just made a passionate speech to open a photo exhibition which is about police conduct following the wedding ceremony of Princess Beatrix and Claus von Amsberg. On leaving the meeting, the audience is surprised by the presence of policemen equipped with whips and truncheons. The subsequent police actions are registered by filmmaker Louis van Gasteren, present with his camera. A young psychology student, Bob Bermond, is roughly assaulted while walking to retrieve his bicycle. By using repetition and slow-motion, Van Gasteren illustrates his opinion of Amsterdam’s ‘finest’.

8. [PDF] “PAN!”: Nederlandse film als socialistisch wapen
10 dec 2023 · 141 Een Nederlandse voorloper van de MAAGDENHUISFILM werd in 1966 gemaakt door Louis van Gasteren. In OMDAT MIJN FIETS. DAAR STOND, een korte ...
9. Publications Update 2018 - Frank Kessler
7 jan 2024 · As film semiotics has lost the central position in film theory, which it had ... Omdat mijn fiets daar stond (1966), in which he used ...
The book based on the Machines. Magie. Médias conference in Cerisy la Salle in August 2016 has been published recently, edited by Jean Marc Larrue, Giusy Pisano, and myself. Its more than thirty chapters present the complex interactions between the history of stage magic and media technologies. The book also contains a contribution written by Sabine Lenk and myself reflecting on Tom Gunning’s concept of an “aesthetics of astonishment”.